第二五零一章 寒江獨釣（1 / 1）

    &金也是收購來的，不過價格比較高，我是不打算賣的，畢竟那些可是有歷史價值的黃金。」

    韓掌柜看了馮偉一眼說道。

    &謊！」

    馮偉幾乎指着韓掌柜的鼻子喝問道：「你如果發現了黃金的埋藏地點，就應該清清楚楚說出來，不要等到日本國追責才害怕。」

    &了！這種話，你應該去給麥克阿瑟說，而不是在這裏威脅韓掌柜！虧你還是復興大學的教授，我看連小孩子都不如。」

    張天元大聲喝道：「韓掌柜，這種人你還讓他待在這裏做什麼，這可是你家！」

    他實在是受不了這個白痴教授的一番狗屁言論了，聽着簡直氣人。

    &教授，請離開吧，我行的正坐得端，是不是發現了大量黃金，估計各國政府比你更清楚，我不想解釋了。」

    韓掌柜看着馮偉說道。

    馮偉嘴角劇烈抽動了兩下，扔下一句「好自為之」，然後就轉身離開了。

    &面進行最後兩樣東西的拍賣！」

    韓掌柜現在只想儘快把拍賣的事情結束了。

    如果他立即結束的話怕會引起一些人的疑心，所以才會選擇再拍賣兩樣東西，這樣的話，就不至於那麼假了。

    &數第二件東西，是一幅畫，宋代馬遠的《寒江獨釣圖》，底價十萬，每次加價不得低於一萬，高於一百萬之後，每次加價不得低於十萬，現在開拍！」

    韓掌柜到底不是職業的拍賣師，再加上又急於結束這次拍賣，所以對於畫作本身的介紹竟然直接省略了。

    不過他省略了，下面的人卻還是有行家的。

    &場中已不易見到馬遠作品，但偶爾也會有藏家拿出來作交易。1986年紐約蘇富比公司拍賣過馬遠的《山水十開冊》，作品為絹本美元成交。以後幾年未見交易記錄。」

    董老摸了摸下巴上的鬍子說道：「1988年紐約佳士得公司拍賣過馬遠的哥哥馬逵和兒子馬麟各一幅作品，馬逵的《久治長安圖》卷賣了美元，馬麟的《湖山雪霽》團扇則以3.3萬美元成交。」

    他說這番話，其實就是給這幅畫定了個基調了。

    從過去拍賣的價錢來說，韓掌柜的底價不算高，所以大家還是能接受的。

    張天元一開始並未叫價，他在欣賞這幅畫，反正只要是好東西，最後出價也不遲。

    馬遠的生卒年不詳，南宋寧宗時期人，大約活躍於十三世紀初期，字遙父，號欽山，祖籍河中，生於錢塘。

    其曾祖、祖父、伯、兄及本人均為畫院待詔。從北宋一直延續到南宋。

    &康之變」北宋滅亡後，馬遠的祖父隨着高宗趙構南渡，所以馬遠是在南宋的都城臨安出生長大的。

    他大致的活動時間在南宋光宗、寧宗年間。

    擅畫人物、山水、花鳥。山水始承家學，後學李唐而自出新意，構圖多用邊角形式，有「馬一角」之稱，是南宋「翰林圖畫院」中的佼佼者。

    他與另外三位畫院畫家李唐、劉松年、夏圭在畫史上合稱為「南宋四家」。

    馬遠出身繪畫世家，曾祖馬賁、祖馬興祖、伯馬公顯、父馬世榮、兄馬逵等皆為宋代知名畫家。

    此人擅山水、花鳥、人物，其山水師法李唐，多畫江浙山水，樹木雜卉多用夾筆，用大斧劈皴帶水墨畫山石，方硬嚴整。

    構圖取自然山水之一角，山巒雄奇峭拔，或峭峰直上而不見頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。

    馬遠藝術上克承家學而超過了他的先輩，他繼承並發展了李唐的畫風，以拖技的多姿形態畫梅樹，尤善於在章法大膽取捨剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀。

    這種「邊角之景「其特點正如前人所指出的「全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐「，予人以玩味不盡的意趣。

    所以馬遠又號「馬一角」。

    記載中馬遠的繪畫作品數量較多，但流傳至今的已屈指可數。

    重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠圖》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品。

    寶島故宮博物院收藏有《華燈侍宴圖》。

    美國納爾遜博物館收藏有《西遠雅集圖>

    上浦博物館收有三幅：《松下閒吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》。

    還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。

    但是這幅《寒江獨釣圖》根據記載應該是落入到了小日本手中，居然這一次也出現在了韓掌柜的拍賣作品之中，倒是有趣。

    &江獨釣圖》，只畫了漂浮於水面的一葉扁舟和一個在船隻上獨坐垂釣的漁翁，他身體略前傾，全神貫注，或許此時正有魚兒咬鈎？

    由於釣者坐在船的一端，故爾船尾微微上翹。

    四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。

    然而，就是這片空白表現出了煙波浩渺的江水和極強的空間感，更突現出一個「獨」字，襯託了江上寒意蕭瑟的氣氛。

    從而更加集中地刻畫了漁翁專心於垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種渺遠的意境和廣闊的想像餘地。

    這真是「虛實相生，無畫處皆成妙境」!

    這幅畫取唐人詩意——「孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」。

    畫清冷靜寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正獨自垂釣，對岸山勢險峻，天空陰沉，將雪山反襯得更為鮮明。

    近處挺勁的青松被積雪覆蓋，迎風傲立，枯樹低枝，頗具生機。

    在藝術表現上，這幅畫取平遠佈局，

    構圖有宋人筆意。

    畫面上的色調單純，點以赭石、花青，與墨色相間。

    一派寒氣，使作品凝重而又生氣，充滿了靜寂、蕭寒的氣氛。

    唐代詩人柳宗元有一首絕句：「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪」。

    &江獨釣圖》創作與這首詩有關，這就是詩意畫，欣賞這一詩一畫，可以領略到「詩是無形畫，畫是有形詩」的藝術趣味。

    &完待續。)