第三百六十五章 歷代造假史（1 / 1）

    劉副主任倒也不是沒見過世面的人，蜀中幾個文學大佬的掙錢能力可比周至強多了，而且他是知道周至郵票拍賣了多少錢的人，知道周至看着年紀輕輕，其實經濟實力雄厚，也不差這小二十萬。

    他倒是更吃驚於老曹對周至的看好，趕着來把協議敲定。

    不過想到接下來還要送周至去同幾位辜先生告別，劉副主任又感覺不奇怪了。

    拋開年齡不論，能夠得到辜家認可的學生，最起碼在學術或者文藝之路上，是有一番絕對優勢的。

    這麼一想，倒是又覺得不奇怪了。

    和代表出版社的曹主編簽完協議道別，才發現費經理已經到了有一會兒了。

    這次周至要帶回去的東西也不老少，還珍貴無比，因此費經理也不敢怠慢。

    這次得到了四種古紙，最貴重當然是南唐澄心堂紙，其次是宋代雞林紙，之後是明代的萬年紅、建陽扣，以及明代和清代的太史連。

    這些東西如今還不能算是文物，首都故宮博物院裏還有不少存貨，但是卻禁不住用。

    隨着國家對書畫文物和古籍珍本的修繕工作的日益重視，這些修復用紙的耗用也日漸加大，不出五年，這些紙張就會出現短缺，再過十年，這些紙張就會被列為文物珍品，不得擅自動用了。

    至於書畫文物和古籍珍本的修繕工作如何繼續？那就一邊視文物的等級和等待修復的危急程度排期，首先搶救極度珍貴的和亟待修復的，至於剩下的，那就先保持原狀予以封存。

    另一方面就是加大力度搞研發，比如找野蠶與現代蠶雜交令其「返祖」，得到粗細程度與漢代、唐代、宋代蠶絲粗細一致的蠶絲，再用當時的藥物染劑進行染色，得到合適的色絲，即可用紡機編織出與那個時代粗細目數相當的織品，進而進行下一步的仿製和復原。

    其餘書畫、瓷器、陶器、青銅，莫不如此。

    手法越來越精細，越來越趨同真品，而更加讓人哭笑不得的是，除了書畫這種高端貨只是近代仿品泛濫，古代字畫難以仿冒以外，其餘的瓷器、青銅器、玉器、陶器，三彩等，高手們特麼真的在民間。

    於是就會鬧出故宮博物院專家花十萬元在潘家園買到高仿北魏彩釉人俑的傳奇故事。

    而瓷器成為重災區的原因又有不同，瓷器的仿冒不是從現在開始的，而是每一個王朝的安定期都毫不例外地會掀起一股收藏熱，而歷朝歷代對前朝精品瓷器的仿製，那是鍥而不捨堅韌不拔。

    到了現代，現仿古瓷的難度還是極高的，除了建國初期和改開初期集中全國精力搞攻關搞出來的兩批高仿古瓷具備這樣的實力外，剩下的則主要是利用前朝的古瓷，冒充更加前朝的古瓷。

    這是一個相當考驗眼力的工作，比如清代的制瓷技術精益求精，仿古之風盛行，到了乾隆時期，瓷器的仿古技術已達到了隨心所欲、運用自如的程度。

    此時的仿古瓷器品種包羅萬象，已經被搞成了好幾個系列。

    其一是釉色仿古，宋代五大名窯和前朝名窯如龍泉窯，越窯，都是乾隆治瓷高手們瘋狂模仿的重災區，尤其是哥窯、龍泉窯，乾隆官窯已經可以模仿到青出於藍的程度。

    其二是青花仿古，重災區則是明代永樂、宣德的青花，從青花呈色到器物的造型、紋飾全面複製。

    不過青花有一點好處，那就是明代的青花料在永樂、宣德二朝，以鄭和七下西洋帶回來來的優良的蘇麻離青為主。

    蘇料呈色濃艷美麗，加上永宣瓷器雄健豪放的風格，使得永宣青花被歷代追崇，成為青花瓷的至尊。

    而後的成化青花也有部分使用蘇料，但更多是因原料稀缺而採用的國產「平等青」，也稱「陂塘青」。

    這種產於江西樂平的青料發色淺淡而呈灰藍，清麗淡雅，襯以潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾，使得成化青花成為明中期青花藝術的代表，玲瓏秀奇獨步一時，為世所珍，歷朝歷代均以仿製。

    得益於平等青的清談典雅，這一青花瓷器風格延續了成化、弘治和正德三朝。

    到了嘉靖、隆慶至萬曆前期，青花料則開始使用一種藍中泛紫的材料，產於回疆，成為回青料。

    這種青花瓷產量大但工藝較粗糙，瓷質有所降低，青花瓷也從此走向衰落。

    走向衰落的意思也不是就不受重視，而是指從一枝獨秀變為諸多瓷器百家爭鳴，並駕齊驅。

    因此從材料就能夠分析得出來，青花瓷器里前朝仿品最多的，就是嘉隆萬回青青花，多出自民窯，官窯都懶得去仿。

    其次就是成弘正平等青青花，此類青花官窯仿造得最多，技藝精湛，色料無差不說，就連提款都分了兩種，一種是本朝乾隆款，一種是萬惡的前朝款。

    而最容易讓人打眼的，就是這部分瓷器，發生神奇故事最多的，也多是這部分瓷器。

    而最尊貴典雅的永宣蘇麻離青青花反而好了，以乾隆爺的家底兒跟實力，都難以仿造這批「青花之王」，工藝水平沒有問題，重點是萬惡的蘇麻離青沒了。

    因此仿品雖然一樣眾多，一樣有前朝款，但是那種濃艷美麗的蘇麻離青的寶石色，卻是絕響，難以重現複製，因此仿品和正品相對於平等青青花，反而更好區分。

    第三類仿古重災區是鬥彩，以明代成化鬥彩為重點仿燒對象，主要在技法上予以繼承。

    鬥彩發展到了乾隆朝，已經進入了隨心所欲，為所欲為的時期，這個時期的鬥彩新品種，甚至連仿古銅器、仿紅雕漆，仿動植物的象生瓷器這些喪心病狂的玩意兒都造的出來，還皆能準確地表達出所仿之物的色感和質感，堪稱巧奪天工，形成了乾隆瓷器的一大特色。

    有了這樣的實力在手，以乾隆爺的性格，不對對鬥彩的祖宗成化鬥彩下手，那是不可能的事情。

    於是那批仿古瓷器中，好些就是按照乾隆皇帝的旨意燒造的。

    清宮檔案里可見到很多這位爺當年批給督陶官的批文，從批文中可以看到，他對瓷器的燒造，有着非常具體的指示。

    一句話，就是將後來大家耳熟能詳的成化鬥彩雞缸杯，到大家不太熟，但是卻是收藏界傳說中，成化兒皇帝給神奇御姐萬貴妃定做的天字鬥彩小罐，通通給模仿了一個遍。

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