第4027章商業化（1 / 1）

    就算何老師見多識廣，那聽到這個消息以後也是有一些吃驚呀。

    此刻何老師也是不由得嘆了一口氣，說：「這幫人還真是厲害呀，居然能夠想到這種辦法，每一次出國去其他的國家，就要把對方國家的超級巨星和頂級流量的作品都準備一份，而且讓專門的人負責看管，先不說這筆費用，萬一不成功呢？萬一不成功，這些作品基本上就算是浪費了。

    但是話又說回來，這種事情如果成功一次，前面做的所有的事情就得幾十倍幾百倍的賺回來，專業不得不說，韓國在這方面比我們要專業的多呀。

    如果說一個兩個的明星還可以，但是公司裏面的那些大明星每次出國都有一份這多了去了，費用也確實是一個問題啊。

    我們國家電影公司也好，娛樂公司也好，就很難做出來這種事情來，現在看起來，不管是日本還是韓國，在這方面做的確實是比我們要專業的多。」

    葉明點點頭笑呵呵的說：「當然了，這確實是他們比我們厲害的地方，他們這些國家就純粹的把娛樂圈當做一個商業化的產業。

    尤其是日本和韓國商業化的程度，不說是100%吧，但是起碼來說也得95%以上。

    基本上就是屬於唯利視圖的那種，他們那些娛樂圈可以說沒有什麼人情味，一切都是以賺錢為目的的，大多數的來講，只要你能夠為公司賺錢，只要你能夠為公司帶來利益，公司就會照顧你，就會給你資源。

    但是我們國家不一樣，我們國家相對來講，目前為止還算是比較的有人情味的，就比如說花姐為什麼能夠淪落那麼大的一批明星，就因為她有人情味兒呀。

    雖然說起來花姐也是為了賺錢，但是他賺錢之中含着人情味，還有我們國家的那些專業的院校，比如說電影學院，戲曲學院什麼的，那同學之間也是有人情味兒的。

    雖然並不是說每個同學都有人情味，但是大部分來講，在不損害自己利益的情況下，同一個學院的同學還是挺願意照顧自己學院的同學的。

    不管是同班同學還是前輩或者後輩，在不損害自己的利益的情況下，這些學院派的學生確實是比較喜歡抱團取暖，比較喜歡照顧自己人，所以我們國家的娛樂圈人情味更多一些。

    但是這也只是說現在而已，隨着娛樂圈的飛速發展，娛樂圈的商業化會越來越嚴重，隨着資本的進入，那麼這個時候人情味可能就會越來越少。

    但是不管再少，我們國家本身這個社會的人文知識人文基礎就是以人情味為主建立起來的，在咱們國家說起來基本上就沒有一頓飯解決不了的問題，如果有的話，那就兩頓飯。

    很多的事情就在推杯換盞之間就解決了，所以咱們國家辦事情來講，人情味確實日韓要高得多的。

    其實他們那些國家的娛樂圈，很多的就是把自己公司的明星當做賺錢的工具，有那麼專業的設計，也是為了能夠更好的賺錢而已。

    就比如說朴正勛，頂級流量，亞洲當代的人氣天王之一，不管是在日本韓國還是在我們國家，都是具有超高的人氣的粉絲很多。

    所以他在他們公司也是有各種各樣的特權的，就我說的這種，能夠隨時的把對方國家的所有的超巨和頂級流量的作品都準備好，這也不是所有的明星都具備這樣的資格的。

    只有差不多和朴正勛這樣的同樣人氣的頂級流量或者超級巨星才有這種待遇的。」

    何老師好像突然想到了什麼，一般說：「那如果我們國家的公司跟着學呢？

    其實不得不承認日韓方面在娛樂圈運作上確實比我們國家要專業一點而我們是值得學習的，如果我們開個娛樂公司也是用這樣的同樣的方式運作的話，是不是能夠把他們的成功給複製過來呢？」

    聽到何老師的問話，葉明稍微的琢磨了一下，然後這才說：「很難，這個事情確實是很難辦的，對方他們商業化確實是高度的集中，他們一切都是為了賺錢而已，反正只要是他們上面不干預的話，基本上這個娛樂公司一切都是為了賺錢，為了利潤，但是他們為了利潤呢，確實是做的比我們要專業一點，比我們要更加容易賺錢一點。

    而且更加容易成功一點。

    日韓方面的人氣，偶像人氣團體，每一年都能夠給他們公司帶來巨大的利潤，這是目前為止我們很難做到的，或者是很難完全學到的，他們為了能夠賺錢實行的一些辦法，也是我們一時半刻無法改變的。

    打個比方來說吧，我拿影視劇的一方面來比較一下，就是說編劇這個行業，在我們國家基本上來講編劇可以看作整個劇組最可有可無的人。

    基本上就是說誰都可以踩一腳，稍微大牌一點的配角都可以隨便的踩邊一腳，更不要說那些導演製片人什麼的了。

    基本上就是，編劇當成工具人，一般對於編劇不是非常的重視，哪怕是金牌編劇，哪怕是業內出名的大編劇，其實排名也是在劇組非常靠後的。

    這一點毋庸置疑，何老師應該承認這一點吧？」

    何老師聽到這裏頓時就愣住了，他雖然不願意承認，但是好像似乎，確實是如此呀。

    編劇基本上就是整個劇組最沒有什麼關注度的工具人之類的，雖然何老師想否認，但是到底還是點點頭說：「沒有錯，確實我也是客串過一些電影電視劇的，但是情況確實和你說的是一樣，編劇基本上就是和工具人差不多。

    不說是厲害的配角都能欺負吧，但是編輯在整個劇組來講，地位連中間都排不到，所以你說的這個事情也是一個實情。」

    葉明點點頭跟着就說：「但是何老師伱不要忘記了一部影視作品的靈魂是什麼？

    一部影視作品的靈魂是編劇呀，整部電影是不是出彩就必須看編劇，首先得編劇把整個劇本創造出來才行，然後才有演員來演繹出來。

    編劇如果寫的不好的話，就算是影帝影后出馬也未必把這個電影電視劇搞得特別好，但是只要是編劇把劇本給搞好了，哪怕不是影帝影后只是一流的演員，但是也有很可能拍出來爆紅的影視劇作品的那些電影。

    為什麼有一些叫做黑馬呢？就是因為大家以前看的不怎麼樣，結果突然爆發出來巨大的票房能量，這就是說編劇做的好，演員配合的好導演完成度比較高，三方面配合，這才能夠把電影給搞好。

    這才出現一匹黑馬，這其中最開始的最開始的起點就是編劇，編劇就相當於整個作品的地基，如果這個地基打不好的話，那整部作品很難成為萬丈高樓的。

    但是我們國家確實不怎麼樣的重視編劇，這也是一個事實，不過這樣的一個事情在日韓國家是絕對不會發生的。

    拿來韓國這個國家的娛樂圈來說一下吧，他們國家的金牌編劇，基本上對於整個劇組來講具有掌控權，哪怕是主演，如果金牌編劇不高興的話說換也是能夠換掉的。

    甚至說有一些很厲害的金牌編劇，換導演都是有可能，所以至少在韓國劇組方面來講，編劇的地位是非常高的。

    可以說他們的影視作品基本上就是以編劇為中心，編劇的影響力超乎我們的想像在此，為什麼日韓國家的作品會瘋狂地向亞洲甚至向世界輸出的一個原因，就是因為他們重視編劇編劇的權利，高編劇能夠掌控整個劇組的走向，所以你想一想他們自己寫出來的作品，他們當然關心他們當然希望能夠拍好。

    所以編劇掌控的去煮就算是拍出來的不是特別好，但是也絕對不會特別差。

    因為任何一個編劇絕對不會虐待自己的孩子，他們的作品就像他們自己的孩子一樣，他們這些編劇也希望自己的作品能夠爆紅能夠好起來。

    所以在韓國那邊為什麼影視劇經常的會在整個亞洲瘋狂的輸出呢？

    就是因為他們編劇參與度非常的高，編劇的權力還是很大的。但是何老師你想想在我們國家呢？

    這樣的事情可能發生嗎？

    這樣的事情在我們國家是不可能發生的。

    至少目前為止，相當長一段時間內是不可能發生這種事情的，所以我們國家的影視作品基本上來講就掌控在兩類人的手裏面，一個就是投資人，一個就是導演。

    編劇嘛，其實在編劇寫完劇本的那一刻，這個編劇基本上就會變成可有可無的工具人。

    頂多也就是在後期導演或者製片人，甚至說主演需要修改情節的時候把編劇給找回過來，稍微的修改一下，所以咱們國家影視劇作品編劇就是一個工具人而已。

    說是可有可無，那也沒有錯，反正只要你把劇本寫完了，你就可以結賬走人了。

    這個就是我們國家編劇目前在影視劇作品中的現狀，就算是那些咱們國家的頂級編劇金牌的編劇地位，其實也未必能夠高到什麼地方去，只不過比普通的編劇可能要稍微的好一點而已。」

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